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当百位歌者登上九米高台演唱，会营造出若何的声场？当双东说念主舞中女舞者稳稳托起男伴，会展现若何的力量？11月14日至15日，香港芭蕾舞团《布兰诗歌》在前滩31演艺中心连演三场，为第二十四届中国上海外洋艺术节“粤港澳大湾区文化周”压轴。
这是一场由近300位艺术家共同完成的视听盛宴。香港芭蕾舞团与香港管弦乐团联袂，联袂上海腹地齐唱力量，演绎《布兰诗歌》与《终末的歌》两部作品。两部作品本年刚拿劣等24届香港跳舞年奖——《布兰诗歌》获 “凸起大型款式跳舞制作”，胡颂威凭《终末的歌》获 “凸起编舞”。
《布兰诗歌》剧照
《布兰诗歌》以德国作曲家卡尔·奥尔夫谱写的大型音乐作品为原来创作，《终末的歌》则以19世纪英国作者王尔德的演义名篇《夜莺与玫瑰》为灵感，在作风上变成磅礴与致密的热烈对比。
《布兰诗歌》由香港芭蕾舞团艺术总监卫承天编创，他说：“传统芭蕾中，男性常是‘雄厚的王子’，女性则是‘脆弱的天鹅’，但《布兰诗歌》但愿同期展现男性与女性的力量，这反馈了实际中更为对等和多元的干系。”
《布兰诗歌》剧照
首席舞者叶飞飞透露，作品中有一段双东说念主舞由她托举男舞者。“这对我而言是全新的挑战，也让我从头想考舞者躯壳的抒发可能。”叶飞飞说，“除了工夫要求高，作品也磨练着演员的热沈塑造力，咱们通过对每一个看成刚柔、快慢的把执，去展现扮装内心的扞拒，柔弱与力量并存的秉性。”
这种力量的滚动，也体刻下舞台空间的构建上。香港管弦乐团驻团指点廖国敏提到，《终末的歌》中，乐团成员走上舞台，与舞者共同饰演；《布兰诗歌》中，九米高的环绕式高台营造出修说念院的内景，上百位歌咏家立于其上，与台下乐团变确立体呼应。卫承天兼任背景蓄意，他形色空中吊挂的轮盘“既呼应《哦，幸运》里的‘幸运之轮’，也像主角奥兰多一世追赶的、驴年马月的‘天神’”。
《终末的歌》剧照
音乐自己成为作品力量的基石。两部作品作风迥异，却如一枚硬币的两面，共同探究“爱情与追求”这一不朽主题。《布兰诗歌》气势恢宏，以奥尔夫的音乐为基底，和会中叶纪诗歌中对爱情、空想、生命的咏叹；《终末的歌》则唯好意思致密，以巴赫的旋律为线，串联起王尔德《夜莺与玫瑰》中对“好意思”的追问。
启用300东说念主的弘远声势，是一个巨大的挑战。指点廖国敏说：“所有东说念主皆为了统一个艺术主义而致力于，这凝合了通盘团队。在《终末的歌》这部作品中，乐团成员与舞者一同在舞台上饰演，浮松了传统乐池的范围，创造了特有的视听体验。”
《终末的歌》剧照
香港芭蕾舞团行政总监李易璇盛赞上海音乐学院齐唱团与上海市黄浦区青少年艺术行径中心春天少年齐唱团成员的证明：“他们的声息要求很出色，是‘天赐的礼物’，香港芭蕾舞团巡演时一灌输重与当地艺术团体互助，此次互助罕见喜跃。”
透过两部作品股票配资论坛，香港芭蕾舞团浮松艺术的规模，在足尖与音符之间，追问何为好意思、何为爱、何为生命信得过的能量。献技前，卫承天抒发了对上海不雅众的期待：“但愿他们能通过这场献技爱上香港芭蕾舞团，也能从中感受到生命的哲理。”
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